面朝大海 春暖花开

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1、痛苦的自白：我们这些居住在莫斯科的戏剧界人士，是这样地自筑樊篱，互不通气，彼此间的了解只能求助于小道消息。

2、如果不善于当学生，自己就永远成不了大师。我也要向你们进一言：要有强烈的求知欲，要襟怀坦白，要学会对别人的成就感到惊喜。

3、我认为，艺术的火药时代还没有过去，而眼泪会把火药浸湿。这就是为什么我不喜欢伤感主义的艺术。

4、也许，这是我的个人命运：甚至是最普通的道理，只要一经我的说明，不知怎么地就成了奇谈怪论或异端邪说，为此应该把我放到火堆上去烧。我想，要是我明天宣布伏尔加河流进里海，那么后天，也会有人出来要求我承认这句话错了。

5、马雅可夫斯基给赫列勃尼柯夫写的悼文中说：“把面包给活着的人！把纸张给活着的人！”

6、我深信不疑：以诙谐的式说出来的话，往往比一本正经地说出来的话还要严肃……

7、有的人一看到空谷就想起无底深渊，而另一些人想到的却是桥梁。我属于后者。

8、有的胜利几乎使你感到羞耻，而有的失败却使你感到自豪。

9、论证假定性是艺术的属性，难道不是和捍卫营养价值是食物的属性这一论点一样吗？

10、我常常在夜里出了一身冷汗醒来，一些念头向我袭来：我是个安于现状的庸人了，我的生活过于舒适了，我将来会裹着厚厚的棉毯死去的，我不再是个发明家了。

11、贝多芬的原话：“为了更高的美，没有一个规律是不可以打破的。”

12。戏剧有个奇怪的特点：天才的演员总能碰上聪明的观众。

13、在悲剧艺术中，戏越演越有趣味，而在伤感主义艺术中，戏越演越乏味。

14、不管您在舞台上干什么，都要留有余地，台词也好，形体动作业好。

15、咬字清晰地说出来的话语，可以穿透任何厚度的墙壁。

16、应该感觉到观众的呼吸，并且意识到塔需要在什么时候换一口气。您要是演得很好，观众就会和您用一个节奏呼吸。

17、如果您无法克服自己在台词和形体重的某些缺陷，那么就努力去促使观众去欣赏您的缺陷。

18、戏剧的使命和音乐一样－－激发人们对生活的热情。

19、作为一个导演，我是从模仿斯坦尼斯拉夫斯基开始的。……我还可以讲得更明确：模仿你认为和自己相近的艺术家，有助于你完全确立自己的创作个性。

20、导演在排戏过程中应该信心十足。宁可大刀阔斧地犯各错误，也不要缩手缩脚地找个真理。今天犯了错误，明天就能改成；但你无法密布演员对优柔寡断的导演丧失信心这个损失。

21、如果我今天对演员说：“很好！”这完全部意味着，当他明天重复今天的表演时，能使我感到满意。

22、应该教会演员像音乐家一样地感觉到舞台上的时间。根据音乐原则组织起来的戏剧演出，不是一个劲地表演和歌唱的演出，而是有准确的节奏和时间的演出。

23、在第一幕，您怎么使观众吃惊都可以，但无比要让观众在最后一幕时完全相信您。

24、观众带有激情的反应，是富于传染性的。……所以，我们在演戏的时候，总是争取一些对我们十分友好的观众来剧场看戏。

25、心理学教早就得出结论说，所谓休息就是任何一种形态的变换……变换观众情绪的各种紧张状态，乃是导演的一项严肃的任务。

26、莎士比亚化－－这并不一位着莎士比亚时代的舞台技术的复活。而是指，在新的戏剧材料的基础上，学习他的广度、深度和宏伟的气魄。

27、戏剧艺术不是在进化，而仅仅是随着时代的性质，时代的思想，它的心理，它的技术，它的建筑，它的世上的变化而改变自己的表现手段。

28、把假定性戏剧和现实主义戏剧相对立时错误的。假定性的现实主义戏剧－－这就是我们的口号。

29、导演不应该害怕再排演中和演员发生创作冲突，甚至不怕插脚。他的立场的稳固性是在于他和演员的不同，他总是知道（也应该知道！）将来演出的样子。他掌握全局，所以他总要比演员强有力。不要怕吵架！

30、不管怎么解释，剧本对于戏剧艺术来说，不过是材料而已。

31、导演应该会排演各种各样的戏。……如果一个导演不会排演喜剧和闹剧，而却想专门导演悲剧，那么他肯定不会取得成功。因为在现代的艺术中，崇高和卑下，悲伤和欢笑，黑暗喝光明，总是同时存在的。

32、导演艺术乃是世界上领域最宽的专业。

33、观众愿意接受任何的舞台技术上的假定性，只是我们不要为它不好意思，不要掩盖它。

34、舞台调度－－这是观众可以阅读的乐曲。

35、闹剧的解构都是对称性的，所以，闹剧里的任何非对称性都是不允许的。

36、您想过没有，为什么杂技演员在表演节目的时候走势奏乐？您如果说，这是为了制造换了的气氛，那将是肤浅的回答。对于杂技演员来说，音乐无异于节奏的支柱和精确掌握时间的助手。杂技演员的工作是建立在精确的时间掌握上的，在这方面稍有偏离就会导致失败和灾难。……如果一个演员习惯于在音乐的背景下演戏，那么一旦没有了这个音乐北京，他便会用完全不同的方式来感觉时间。

37、演员只有在感到内心欢愉的时候才能够即兴表演。没有创作的换了和兴奋的气氛，演员永远不可能把自己的才华充分地解释出来。

38、艺术家有权从任何方面汲取自己的创作素材，问题是在于他如何对它们进行加工改造。

39、我是真正的现实主义者，不过我需要鲜明的新形式，您明白我这意思吗？
40、同志们，可以直率地说，看过梅兰芳的表演再到我们所有的剧院去走一遭之后，你们就会说：可以把我们所有演员的手都砍去得了，因为它们毫无用处。

41、中国演员是用美术图形来思维的：对于他来说，一切都可归之于立方体、线条、空白、圆形；而当他在舞台上移步的时候，他头脑中始终有这些图形的存在。

42、昨天我拜访了尼古拉.奥斯特洛夫斯基……我可以说，他是我们所有的人中间最健康的人，最乐观的人，最强有力的人。你们想一想，他是一个双目失明、全身瘫痪、僵卧在床不能动弹的人，而有一个傻瓜走到他跟前说：“我是你的话，早就自杀了。”而奥斯特洛夫斯基回答说：“我的手枪就放在箱子里，你去拿出来自杀好了。”

43、……我老早就是自然主义的敌人。

44、……当我去拜访奥斯特洛夫斯基，他在谈到剧本的时候却这样说道：“难道共产主义社会就会不存在痛苦？……”奥斯特洛夫斯基说：“如果我在共产主义社会里失去了心爱的人或孩子，我难道会不痛苦？”所以在共产主义社会里，并不排除痛苦，但在马雅可夫斯基地《澡堂》里有几个乐天派，他们认为共产主义社会就是骑着竹马玩耍，就是永远欢天喜地。情况完全不是这样，我们并不是建设这样的共产主义社会。

45、戏剧变成了话剧，在人物对白的过程中看不到戏剧的手法，没有把戏剧情势利用起来。不知是为什么，在某一个时期曾有人喊过：“笑声万岁！”的口号，他们却忘记了，人的笑也是有严格的控制量的。人不能只是笑。

46、他（爱森斯坦）是我的学生，然而，这与其说是师生之谊，到不如说是两个在艺术上的离经叛道者之间的关系，这两个人面临着没顶之灾，深怕溺死在自然注意的泥沼中。